访谈时间： 2013.2

    访谈地点： 三彩艺博物馆

    访谈嘉宾： 郭爱和

    嘉宾简介：中国陶瓷艺术大师、中国陶瓷设计艺术大师

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郭爱和：洛阳三彩是青花瓷产生的溯源

郭爱和：琉璃是三彩艺术在建筑陶瓷中的传承和使用

【访谈内容】
　　作为《22楼会客厅》曾经的访谈嘉宾，陶瓷大师郭爱和老师曾经在2008年12月的时候，作客直播间，跟大家探讨过关于洛阳三彩学说的创建以及三彩的传承和发展内容，那个时候的“洛阳三彩”，还是一个刚刚出现的新名词。几年时间过去，现在的“洛阳三彩”已经被人们所熟悉、所认可，三彩与洛阳，也已经是脉搏相同、密不可分的重要元素，而如何让洛阳三彩走向世界，也一直是郭爱和最执着的梦想和最深远的情怀。
　　时隔几年之后的他，对于三彩学说又有了更加精彩的诠释，对于三彩和青花瓷、三彩和琉璃之间的关系，也同样提出了自己的观点和讲述——

　　话题之一：曾经，人们认为唐三彩是唐代的墓葬用品，其实，三彩艺术品是那个时期最有价值的物品。
　　郭爱和认为：三彩艺术的马和骆驼其实是唐代被视为最有价值的器物，摆放在家家户户的三彩马和骆驼就相当于相当于现代的奔驰宝马，是最先进的、最有价值的，寄托了人们希望周游世界远走高飞的梦想。

　　话题之二：三彩的准确名称不应该是唐三彩，三彩的颜色也不只是三种，三彩就是千彩。
　　郭爱和说：因为三彩的发现源于唐墓，因此至今还有人习惯叫它唐三彩，这根本就是一个误区，准确的说，唐三彩是三彩艺术历史发展中的一个重要阶段，是三彩艺术最辉煌的高峰期。
　　对于传统的三彩艺术，很多人误以为三彩就是三种颜色，其实，用三种颜色来解释三彩是不能让人信服的，三彩的意式，其实就是多种颜色，三彩，其实就是千彩的意思。用釉色在陶瓷中画画的只有三彩。
　  三彩艺术的仿古让我们认识到三彩的美丽和价值，二我们对三彩艺术的传承是用三彩的技艺制作在平面的范畴里展示，也就是今天我们看到的洛阳三彩作品。　

      话题之三：这个时代需要洛阳三彩的作品创造，洛阳三彩作品的保质期、保鲜期更长，而且它的生活化满足平民对艺术的需求，生活对艺术的需求。
       对此，郭爱和说，艺术生活化，生活艺术化，是艺术的需求，也是时代的要求，唐代的创造成为了今天的经典，现在的博物馆可以摆放唐代的三彩作品，可是若干年以后呢？我们作为现代的艺术家，能够给未来的社会留下什么样的创造和传承？作为一个陶瓷工艺创作者，我希望能够有一天看到世界各个博物馆摆放着 21世纪现代陶艺家创造出的三彩作品。

　　话题之四：洛阳三彩不仅是洛阳文化的事情，也是关乎国家文化安全的事情。
　　作为洛阳三彩学说的构架者、洛阳三彩的推广者，一个地道的洛阳人，郭爱和期待未来只要提起三彩艺术，首先想到的是洛阳。
　　他说，现在，日本的奈良三彩、韩国的新罗三彩、波斯的波斯三彩......他们都在努力创造，打造文化名片，那么，正如李铁映委员长所说，洛阳三彩不仅是洛阳的文化的事情，也是关乎国家文化安全的事情。
　　郭爱和说自己最大的希望，就是洛阳三彩能够让全世界认识、认可三彩对陶瓷的发展是功不可没的，而它的发源地是洛阳，发扬光大在洛阳，他的未来也在洛阳！我们必须向世界宣誓，如同宣誓主权一样，告诉全世界：洛阳三彩是中华民族的伟大创造，是洛阳的、先民的、中国的创造！

       话题之五：洛阳三彩是青花瓷产生的溯源。
       郭爱和以洛阳博物馆展出的一匹三彩马为例，讲述了三彩与青花之间脉搏相连的关系：这匹三彩马整个中国陶瓷艺术品中都极为少见，之所以如此就是因为它身上的蓝色，从博物馆的注解中可以看到这样的解释：”蓝色釉是中原少见的钴料。”这种钴料就是元、明、清青花瓷所用的钴料的前身。为此，郭老师还特地到国土资源局查阅资料咨询，证实证实洛阳周边的矿产资源中确实有含钴的资源，由此可见，唐青花其实是唐代三彩中的一种蓝釉，而元青花元青花创造了青花瓷的第一次辉煌。这一学说已经得到陶瓷界专家们的认可。

　　 话题之六：琉璃是三彩艺术在建筑陶瓷中的传承和使用
　　 作为陶瓷艺术家，郭爱和比谁都明白，任何一种工艺在市场上被认可才可能被传承，对于三彩和陶瓷的关系，他这样认为：琉璃是三彩在发展过程中另一个时期，是利用三彩工艺制作的建筑瓷。琉璃其实可以算是三彩的一个小名儿。

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